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湘籍艺术家创意“古歌砖”在威尼斯大受热捧

时间:2018-8-1 13:38:05来源:本站 作者:admin 点击:697次
365bet长沙5月30日电 (唐小晴 梁向锋)当地时间5月29日,以“变位”为主题的“第55届威尼斯国际艺术双年展中国馆”展览开幕。由中国湖南艺术家舒勇创作的“古歌砖”大受热捧。这也是湖南艺术家首次参加威尼斯国际艺术双年展。■本报记者 诸葛漪年前茅

    365bet长沙5月30日电 (唐小晴 梁向锋)当地时间5月29日,以“变位”为主题的“第55届威尼斯国际艺术双年展中国馆”展览开幕。由中国湖南艺术家舒勇创作的“古歌砖”大受热捧。这也是湖南艺术家首次参加威尼斯国际艺术双年展。

    ■本报记者 诸葛漪

年前茅威涛做了甲状腺手术,医生叮嘱她休息半年,她只在家待了3个月又回到浙江杭州小百花越剧团。昨天,她面对22位来自上海的青年演员,滔滔不绝地讲了两个小时的课。副团长冯洁中途抢过话筒,强行让她暂停。茅威涛的嘴唇有些发白,声音却越来越响:“我有个外号叫‘挡不住’。”

为90后定制大戏上电视宣传

22位学生是上海剧协主办的2018上海戏剧优秀青年演员读书班学员,分别来自上海京剧院、越剧院、昆剧团、沪剧院、木偶剧团、滑稽剧团、淮剧团等艺术院团。讲课前,茅威涛做足功课,详细询问了上午学生与导演郭小男交流的话题。听说有人聊感想时激动地哭了,她好奇地环顾四周:“是谁?”
讲课从越剧 《步步惊心》 宣传片开始。2018年浙江小百花迎来一批90后新人,茅威涛专门为他们排演新戏 《步步惊心》。《步步惊心》作者桐华很希望茅威涛演“四爷”,她却把机会让给了新人:“我希望90后一开始登上舞台,就有和她同龄的消费者。如同30年前我演《五女拜寿》,吸引了和我一样的年轻人。”
为了推广《步步惊心》,茅威涛主动找到湖南卫视主持人汪涵,要求带着演员们录制热门综艺节目《天天向上》,“我不认识汪涵,但我女儿喜欢看 《天天向上》,我也跟着看了。节目嘉宾来自各行各业,为什么不能有越剧的呢?为了艺术,胆子要大一点。”
各大院团都有“戏曲进校园”活动,出场的常常是青年演员。茅威涛对青年人千叮咛万嘱咐:“在校园演出,一定不能对付,要和剧场里一样认真。10个孩子看戏,即便只有1个孩子感兴趣,他就是未来的观众。”
茅威涛很自豪,如今小百花剧场一眼望去,不再是白发苍苍一片,连进团不到3年的最年轻演员也有了自己的粉丝团。365bet茅威涛在上课。 均蔡晴 摄

流派唱腔是个陷阱,不要学我

在茅威涛看来,老观众最在乎声腔,“新人上场,先问声腔学得像不像前辈。”出道时,茅威涛在上海演出《五女拜寿》,一句台词“姑娘啊”,语音未落,全场掌声雷动,“纯正尹派!棒!”若干年,她带着原创戏《孔乙己》来上海,反响却是天壤之别。“我在剧院门口听到戏迷议论,声腔不对了,不像尹派了,不要茅威涛来了。”
性格倔强的茅威涛不认输:“只要有一个观众喜欢我,我就要演下去。”但她的内心还是很彷徨。关键时刻,太先生尹桂芳鼓励她。“太先生说,她当年演《屈原》,连跟了她大半生的琴师都说,这不是尹派。太先生不服气,尹桂芳唱的就是尹派,这是尹桂芳的屈原,不是《沙漠王子》、《何文秀》的屈原。”尹桂芳的话给了茅威涛勇气,“流派唱腔是个陷阱,陷进去了,就是工匠。所以我也对学生说,不要学我。”
2006年小百花创排《梁山伯与祝英台》,茅威涛又自找苦吃了。“老版没有交代过梁山伯为什么爱上祝英台,我们要用什么理由让新观众信服这段爱情?”在她的建议下,老版《梁祝》“高山流水”四句台词,被扩展为一整场戏,梁山伯和祝英台有了更为鲜明的性格对比。“梁山伯的人生理想是学而优则仕,他只想好好念书。而祝英台是从家里放飞出来的,用今天的话说,辣妹离家,想看看世界是什么样的。性格互补,注定他们成为知音。”
艺无止境,茅威涛一直在“偷艺”。排演《梁祝》,她从上海昆剧团请来艺术家周志刚辅导3个月,“把周老师身上所有身段、指法、用扇、水袖技巧全部抠了出来”;《梁祝》 回十八里楼,“偷”了岳美缇演卖油郎看到花魁的身形;演《孔乙己》偷书挨打一段,她拎着靴子去浙江京剧院拜老生演员为师,学《徐策跑城》踉跄步。“旧中有新,新中有根,移步换形,得意忘形。”她这样总结艺术技巧。

在角落打鼓的一级演员

浙江小百花越剧团成立32年,茅威涛做了7年演员队长、8年副团长、17年团长,“每年我花180天做艺术,180天做管理。一开始纯粹是任务,后来才慢慢开始思考剧团命运、剧种命运。”讲课时,课堂外不时飘来一阵油漆味,小百花越剧团剧场正在改建,增设大荧幕,用于放映戏曲电影以及英国国家话剧院NT LIVE剧目。
昨天上午,22位学生观看小百花同龄人表演《春香传》。大部分学生在网上看过《春香传》视频,但昨天在1米之内看,五感像放大了几百倍,鼓槌翻飞,鼓声犹如风雷滚滚。为了这段鼓,小百花演员将训练从3个月延长到半年,有时一天长达10小时。有人跪坏了膝盖,有人打到手指骨折。在首尔表演《春香传》片段,观众都以为他们来自歌舞团。
“谁是一级演员?”导演郭小男问台上演员。第一排有人举手,接着第二排、第三排陆续有人举手。“一级演员竟然在角落里打鼓。太不可思议了。”有学员说。
小百花越剧团不足90人,每个人都身兼多职,茅威涛的助理是演员还身兼场务,讲课时忙着调音响的女孩也是演员,团里每个人都能唱得是个角,每个人都能跑龙套。
“您靠什么吸引大家那么拼命地练习,让正当龄的一级演员愿意上一场当主角,下一场跑龙套?”课后,学生们把茅威涛团团围住。茅威涛回答:“我是个理性又功利的领导,每年需要向我的领导签责任书,要完成演出数量。剧目拿奖,才有奖励,才能发工资。但拿奖不是终极目标,终极目标是要让观众喜欢。我们的新戏还没排,就有演出商要来敲档期,但大多数时候要做到‘一票难求’太难了。把青年演员留住,不外乎三个条件——‘快乐吗’‘有没有加薪可能’‘有没有发展前途’。我努力做到三者兼顾。我们常说祖师爷赏饭吃,有机会站上舞台,意味着上天给了你天赋,给了你吃饭的本钱,不能辜负他。每个人志向不一样。你可以纠结,但一定要想好了,就干一件事。”
学生散去,临时充作课堂的会议室安静下来,茅威涛拉住副团长:“我什么时候一起训练新戏?不能拉下大家的进度。”

    “古歌砖”是舒勇将1500句当代中国民众社会生活中最具代表性的话语,用书法将其写成中英文对照,嵌入特质的琉璃砖内,以一面砖墙形式展示出来,因而命名“古歌墙”。

    其实,根据现在的社会情况来说,“恨”差不多已经成为一种普遍的状态,“恨嫁”只是一个聚焦点。林奕华说,我们现在的文化到处都是“恨”来的,“《甄嬛传》一类的宫斗戏为何受欢迎?因为剧中的人物有一个强大的‘自恨’,恨未能凭借自己的力量实现自身价值,从这个角度来说,‘恨’是整个大环境给我们打造的十字架。”  谈艺术:追求能够感动观众的真情实感在林奕华近年来的作品中,《三国》、《贾宝玉》等均属于改编原著,但此次推出的《恨嫁》却是彻头彻尾的原创舞台剧,在风格上也从之前的“先锋性”变得中规中矩。林奕华说,他对戏的兴趣好像在大街上看到不同的餐厅,“像饺子、烤肉啦都可以的。但是在尝试不同风格的背后,我对戏剧有一个贯彻始终的精神,就是‘真’。”林奕华口中的“真”,说的通俗一点便是新鲜、原味。在他眼中,戏剧跟生活一直存在比较“吊诡”的关系:观众在舞台上看到的情景均经过排演,但又不像电影那样被媒介记录、传播,而是现场发声,蕴含很多探索和实验的成份。如何能在一个真实的空间展现所有的情节?林奕华说,他追求的是让戏剧拥有能够感动观众的真实情感。

    这面堆砌在中国馆场外绿草坪上的“古歌墙”高2米、厚0.6米、长19米,在阳光的照射下显得格外透明和金碧辉煌,与红色古雅的中国馆相映成趣。

    所以,我把他的思想归纳为三个词:批判性、丰富性、复杂性。人世间的情与理,理学家的情与理,佛家的情与理,都在他心中出没、混合着,有时互相矛盾,有时互相包容,这构成了汤显祖艺术精神的独特之处。

    谈及创作初衷,舒勇表示,旨在展现中国文化和世界文化的差异,以一种特别的艺术形态对话世界。“这1500块古歌砖浓缩了当代中国社会的生活方式和思想状态,是一种有价值的文化传递,就如琥珀,把一段历史融入时间与空间组成的盒子里,用1500个历史断面还原一个丰富多彩的现实社会,让观看者在世界的范畴与语境中,思考世界一体化中的文化差异。”

    只是,作为一部长达三小时而且没有中场休息时间的话剧,不少观众都表示剧情在第一幕略显拖沓,由于登场人物众多,以及赛金花的身世遭遇均要交代,不少观众直言会产生睡意,而在完结部分接受魏斯炅求婚部分也显得有些漫长。可以说整部话剧的精彩部分,从赛金花组建“金花班”北上京城开书寓开始,在书寓里各方政治势力的角逐,更是让观众们见识到周旋于各界人士之中的赛金花的魅力。

    当天,前来中国馆参观的人纷纷在“古歌砖”前合影留念,有数名观众甚至询问能否将“古歌砖”带走收藏。一位华裔用中文逐一念出“古歌砖”上的词:“异地高考、己所不欲勿施与人、吐槽、伤不起……”

    更值得提及的是,张秀芳在务实改革中,还抢救一个濒临失传的地方稀有小剧种——线腔艺术。线腔是流传在河东芮城一带的民间小戏,它象其他小戏一样,唱腔委婉动听,表演诙谐幽默,反映的是民间日常小故事,通俗易懂,很受群众喜爱。在晋南乃至山西,仅芮城一家独有。甘作人梯培养人才 催开梨花朵朵鲜全国政协委员、中国戏剧“二度梅”得主史佳华在评论张秀芳时说说:一些名演员当了团长以后,就想把剧团当作为自己树碑立传的平台,张秀芳不是这样,不停地排戏不停地演戏,为青年新秀创造成才平台和机会,使剧团整体实力不断增强,这是我们每个院团应该学习的榜样。

    “如果你们喜欢,可以‘偷’走,只要不被发现,我绝不追究。”舒勇笑言,这一切只希望作品更具社会性和包容性。一名观众装作要敲走一块写有“屌丝”的“古歌砖”,惹来一片善意的笑声。

    采访过程中,他的手机一直不断收到信息,他说大部分都是得知他当选院长消息后跟他联系的,“尤其是昨天《北京晚报》发了这个消息,结果手机一下子就被短信挤爆了,很多人都说是看了晚报知道的,一直到夜里一点多还有人给我发信息。”任鸣用的是一款早就停产的诺基亚手机,只有接打电话和短信的功能,短信多了存不下。很多人都劝他换台新的智能手机,但他却坚决不肯:“我希望远离手机、远离信息,能不用就不用。有的时候我九点多就关机了。”对于任鸣来说,他喜欢过一种简单纯粹的生活。就像他从十八岁立志当导演就没有动摇过志向;中戏毕业后将近三十年一直就在北京人艺一个单位工作;他说自己“一辈子就想做一件事”,而这件事就是当导演。“18岁我就立志当导演,这是我一生的事业和追求。当时我写了一首诗 :‘言志一口气,万难死不休。今声誓出口,一生不回头。’我就从来没有改过志向。而且我很幸运,我的人生理想在我27岁的时候就实现了。我最大的快乐就是排戏,每排一个戏都给了我满足。” 50岁时,任鸣又作过一首自题诗,写道:“吾辈一生只懂戏,万般与俺没关系。不图虚名不贪钱,把戏排好便可以。”生在北京、长在北京的任鸣热爱戏剧,源自于骨子里的基因和从小的艺术熏陶。他母亲曾在北京人艺当过演员,跟于是之演过戏。而任鸣高中毕业时,宁肯待业三年在家,或去剧团里跑龙套,也不愿意服从分配去烤鸭店或是当司机,他坚信自己肯定会考上当时三年才招收一次的中戏导演系。事实果真如此,中戏考试时,他的小品和讲故事两项专业考试成绩全是五分满分。他以专业第一名的成绩考上中戏,五年的学习,他没谈恋爱,专业课成绩全是五分满分。

    中国美术馆馆长范迪安表示,舒勇“古歌砖”上的1500个网络热词,不仅代表了中国当下社会的现状,还呈现出发展过程中一种可能相互误读的一个文化现象,“这就是艺术家的机智与智慧。”

    徐帆说自己是一个特别在意感受的人:“我特别强调自己的感受,提倡生活真的应该原创。因为每个家庭都大同小异,但是区别就在那一点点感受。如果你再不去感受那一点点,那除了工作之外就什么都没有了。人活着累点苦点不怕,但如果乐在其中的东西你不去感受它,那就只剩下苦了,那多冤啊!”对待生活如此,对待职业也是如此。徐帆说:“以前我觉得自己是把爱好当成了职业,这么多年过去,觉得太肤浅了,现在感受最深的是,演员这个职业已经成了让我抒发感情的渠道。每个人都有自己宣泄的点,而这就是我宣泄的点。我挺庆幸的,我靠我的感触,用角色作为借鉴,真的可以让人物还魂。”在创作人物方面,徐帆有自己的理解:“每个人创作的方式不太一样,我习惯看完剧本后自己想,先把我自己能想到的都想尽了,再去听人说,再去看一些有关的资料。一开始如果自己不动脑子,就去看资料,我觉得脑子都是空的,特别被动。演员可能和别的行业不一样,我不太主张读太多的书,因为读太多书会阻止自己的感受和想象。我希望自己的感受力大于读的书。我希望咱们都是写书的人,而不是只限于成为书的读者。”我们老被艺术玩内心一直保持着如此的敏感,但又该如何面对纷乱凶猛的娱乐圈和外界各种舆论?已经有过太多阅历的徐帆对此既觉得无奈又有几分看透的气定神闲。“这样的环境是我个人无力能解决和控制的,只能任其发展,大家各自凭自己的职业良心吧。做演员,尤其是明星也就要去承受各种舆论带来的困扰。但确实心里会有感触,特别委屈的时候也肯定有。不过我其实从心里挺骄傲的,有时候想,就是不给你们机会把我怎么样。所以我个人还好,但我家里还有这么一个人呢。彼此的互相鼓励和安慰是必须的,要不然都死八回了。”被徐帆一直挂在口边称为“我们家里人”的冯小刚导演,一直是风口浪尖上的争议人物,一方面因为他做的事情,另一方面也因为他的性格。对此,身为贤妻的徐帆总是极力维护丈夫:“我们家里人做得好也没错啊!但就是枪打出头鸟,人怕出名猪怕壮。可也不能因为这个咱就不活了啊!所以我们就不停地换态度,去适应。我看到我们家里人,就觉得人活着真不容易,你好了也不行,不好了也不行,如果老是中不溜的,那也挺没劲的。有的时候我也会劝他,但劝着劝着,我觉得他这个人就是这样的真实。在这个圈里,遇到很多事情,别人有可能什么都不说,明哲保身;或者嘴上一套,心里一套。但我们家里人不会这样,而这也正是我们家里人可爱的地方。”经历过不少风雨,对待各种舆论争议,徐帆说自己“越来越能站到外面去看很多事情”。“比如《私人订制》这个电影,其实大家真的太不了解我们的心理境界了。就说艺术这件事,原来我们总是仰视,觉得它高高在上,但我现在就在想,我们其实也可以鄙视它。我捧你,你是艺术;我不捧你,你什么都不是。那我现在跟你逗着玩儿一下行吗?《私人订制》就是‘我跟艺术逗着玩儿’的一种心态。所以大家别那么紧张,我们老被艺术玩了,我们玩一回艺术又怎么了?!每个人从不同角度不同层面看问题,心态是不一样的。就像我跟你玩会儿藏猫猫怎么了?不就是个乐儿嘛!都年底了,笑一下怎么那么难啊!笑的时候还要批判,何必啊!就敞开心扉笑,简单点行不行啊?想要深刻的,已经有《集结号》、《1942》这样的了,换一下行不行啊?这是我们职业的弹性、创作人的弹性。心态不一样,创作角度就会不一样。”徐帆自己看完了《私人订制》后的评价是:“这个电影让我觉得挺踏实的。让人又做了梦,又回到了现实看一看,两者都有,是一个很有意思的电影。”面对大家的批评,徐帆也看得很开:“我觉得挺好的,骂就骂吧,钢铁就是这样炼成的。”冯小刚最近还在忙着一件大事,就是做春晚导演,这也是一件不管谁干,都有可能挨骂的事情。徐帆说:“他也不是想不干就能不干的。但他自己说得挺好的,他说观众都很喜欢他,所以他就是来回馈观众的。希望大家在年夜饭的时候,能有个说笑的地方。”和阮玲玉缘分没有尽而徐帆自己这些日子,则主要泡在北京人艺的排练场,和她十多年前塑造过的人物“阮玲玉”再续前缘。她说:“我和阮玲玉这个人物的缘分还没有尽。”徐帆回忆自己当年被选中演《阮玲玉》时,到剧院不过才三年,“我们那个时候都是做好要跑五年龙套的思想准备的。我在剧院三年,就排了七台话剧。除了需要生活用品之外,都没怎么出剧院的门。”但一下子被选中主演《阮玲玉》这样一部大戏,徐帆说自己当年的心情:“并不敢太兴奋,有时甚至是惊吓大于兴奋。因此排练的时候会有一种拘谨的感觉。那时候整个一台戏,就我一个是新手。好在有大家带着我。”徐帆说:“现在我成剧组里大的了,剧组里就我和濮哥是最大的。濮存昕十几年前演穆天培,比较贴近那个角色,现在演唐文山,又很贴近这个人物。所以我觉得这是濮存昕老师的高处,演什么像什么。不管他是哪个角色,都达到了自如的状态,这是很高的境界。”对于时隔多年重塑同一人物,徐帆说:“我觉得现在的自己对阮玲玉这个人物更熟悉了,十几年过去了,对这个圈子的生活更熟悉了。之前演这个人物,会站在对立的立场多一些。比如对她的自杀,我就不太理解,还觉得她不知足。但现在就会觉得,生与死有的时候人并不是自己能够把控,多了一些无奈,也成熟了一些。”做娘心会变柔软夫妻两个人最近都进入事业的忙碌期,徐帆甚至不确定冯小刚是否能够抽出时间来看她演《阮玲玉》,但她已经板上钉钉作出决定的是:“等过完年三十,我们就把其他事都放下,必须带着孩子一起去玩玩。就是天塌下来也得走,得去放松放松!”一直很贤妻良母的徐帆,对待女儿也极为上心。虽然女儿生长在父母都是名人的明星家庭,却尽量不给她什么压力,而是给她正面的影响。“我们有时候一起出去,她会问:‘为什么别人老要跟你们照相啊、签名啊?你们烦不烦啊?’我很注重她的感受,因为她也会看我们演的戏,导的电影,所以我就会告诉她,这是因为爸爸妈妈平时工作的时候很认真,所以大家就接受我们的认真,用这种方式表达对我们的夸奖。然后我也会趁机叮嘱她一句:‘你以后工作也得认真啊!’这种一点一滴的带动是时时刻刻的,所以我女儿现在做事非常认真。”徐帆说:“做了孩儿他娘,考虑的东西就会多,心也变得更柔软了。”(记者 王润)

    中国驻意大利大使丁伟认为,“古歌砖”的创意甚好,故意将一些中文词语翻译成不准确的英文,甚至“啼笑皆非”,却反映了西方对中国文化自以为是的一种理解,“要了解中国不能只停留在表面。”

    1993年叶小纲把这段经历放进了中国农村题材的作品《最后的乐园》的创作中。“在我的童年和少年时期,我与我的家庭几乎从来没有过幸福的时光,那是中国的‘文革’时期,不仅我与家人都受尽屈辱,甚至为了一块饼、几把蔬菜,我也要天不亮就去排长队购买,很多时间是无功而返。我从童年开始就从来没有认为生活是幸福的,人生就是受苦,这个概念从来没有在我脑海里消失过。”这次,这部作品此次也被他带进了纽约艺术中心,可见它在作曲家心中分量之重。

    威尼斯国际艺术双年展设立于1895年,每两年举办一次,被誉为“艺术界的奥林匹克”和“双年展之母”,下设视觉与建筑双年展,以及电影、舞蹈、音乐、戏剧节5个部门的庞大艺术竞技场。

    “天鹅湖是展现芭蕾舞团实力的最好剧目,而属于我们剧院的版本是我觉得最优秀的。”彼得洛夫简单点评。

    1974年出生于湖南怀化溆浦的舒勇,是中国最著名的当代艺术家之一,其2006年创作的“泡女郎”雕塑,成为中国30年以来最具代表性的新雕塑作品。2009年,年仅35岁的舒勇成为亚洲荣获“第七届佛罗伦萨国际当代艺术双年展终身成就奖”的第一人。

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