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365bet:编剧呼吁以“故事为王”

时间:2018-8-1 13:36:49来源:本站 作者:admin 点击:327次
365bet宁波4月17日电(李佳赟)随着《锦绣未央》、《三生三世十里桃花》等不断“刷新”收视率,不可否认,中国影视剧市场正上演一场“集体狂欢”。但在这一盛世背后,也显露出“剧本荒”、类型剧扎堆和“小鲜肉”巨额片酬等浮躁泡沫。《惜·娇》制作人、北京京

    365bet宁波4月17日电(李佳赟)随着《锦绣未央》、《三生三世十里桃花》等不断“刷新”收视率,不可否认,中国影视剧市场正上演一场“集体狂欢”。但在这一盛世背后,也显露出“剧本荒”、类型剧扎堆和“小鲜肉”巨额片酬等浮躁泡沫。

《惜·娇》制作人、北京京剧院副院长刘宇宸介绍说,观众看到的小剧场戏曲不多,但实际上从十几年前北京京剧院就推出过小剧场京剧《马前泼水》,还引起很大反响,“在我看来,京剧小生小旦的戏非常适合在小剧场三面观众席的舞台上演出,因为中国戏曲被抬到千人大舞台的大剧场是没有多少年的事情,话剧被搬到小剧场里叫作探索、实验,但戏曲在小剧场上演更应该算是一种回归。同时,京剧在小剧场里演出,也是一个和观众交流的很好的途径。”小剧场京剧《惜·娇》沿袭京剧“一桌二椅”的舞美形式,女主角阎惜娇年轻貌美、妩媚泼辣、穿越阴阳,是中国戏曲史上一个极具看点的角色,本剧集泼辣旦、风骚旦、刺杀旦、鬼魂旦等行当与表演于一身,并以高难度的京剧传统技艺“踩跷”来表演,演员需要全程用脚趾穿假鞋,凭脚趾行走,是非常见功夫的。

    4月17日,2018中国(宁波)特色文化产业博览会正在浙江宁波举行。期间,郝岩、张勇等多位著名编剧来到浙江宁波,共同把脉当下“影视热”背后的“虚火”,提出要以“故事为王”,以品质“吸粉”。

《导演小人书》封面上有几行烫银文字:“中戏是我的母亲,人艺是我的父亲,但是他们都不爱我。谁叫我是个‘逆子’呢?”在该书中,林兆华的“逆子精神”也无处不在,他始终与“人艺传统”较劲,多次强调“中国话剧根本没有传统”,唯独对焦菊隐创立的“中国学派”极为推崇。但“逆子”注定是孤独的。林兆华说,自己不善说、不善写,就会排戏,排了一辈子戏,又总被戏剧理论家们批评“没有理论框架”。对此,他实话实说:“我对戏剧没有使命感。中国舞台上的戏剧太像戏剧,我希望戏剧是游戏,而不是某某主义的传声筒。”

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图为《王大花的革命生涯》编剧郝岩接受采访 李佳赟 摄

    谈及影视圈之“怪现状”时,“十佳电视剧编剧”、《王大花的革命生涯》编剧郝岩坦言,如今中国的影视剧市场,的确存在不少“弊病”,比如有些年轻演员不到现场全靠替身、后期场景全靠软件“抠”。

90岁郑榕坐轮椅来看戏演出还没结束,工作人员就跑到舞台前,防止有冲动的戏迷会冲上舞台。在戏迷的呼喊声中,张火丁携全体演员谢幕,第五次出来谢幕的张火丁略带羞涩地说:“谢谢大家,我给大家唱一段《被纠缠》吧。”听完《春闺梦》里的“被纠缠”这段后,绝大多数观众依然还没走,继续大喊“张火丁,来一段”。张火丁只得返场又唱了一段《红梅赞》,唱完后,台下有年轻粉丝大喊“张火丁,我爱你;女神,我爱你”,这句话也引来现场夹杂着笑声的喝彩声。散场后,在剧院后台,依然有不少粉丝在门口等待张火丁的出现。

    “若是没有好故事,‘小鲜肉’、‘大IP’都只是噱头。”郝岩认为,现在很多影视作品缺乏张力和现实土壤,剧中主人公都好像打了鸡血一样,在真实生活中,这样的人“活不到两集”。

“武陵场”部分,有一位扮演“老陶”的选手一开场就突遇尴尬:他在表演时力气过大,将原剧中老陶永远打不开的酒瓶盖“嘣”地一声给撬开了,惹得全场大笑。他赶紧把酒盖儿塞上,并灵机一动说道:“我就不信我不能第二次把你打开!”机智的表现得到评委和观众的一致赞扬。扮演这位机智 “老陶”的选手是来自南京艺术学院的杨雨光,演出之后他说:“其实当时我一下子吓坏了。下台之后我还跟我的指导老师道歉,说我把戏演砸了。”然而让所有人都没想到的是,最后在评委会公布名单时,赖声川导演却意外丢出“大彩蛋”:“因为你们的表现实在太优秀了,我们经过讨论决定,五个获奖名额增加到八个。”全场为之沸腾。最终,江苏赛区的杨琪芳获得最受关注的“云之凡”;来自江苏赛区的赵伟刚和云南赛区的靳川川则同时获得了“江滨柳”最佳扮演者;“春花”的最佳扮演者由来自浙江赛区的麦尔祖柯·亚鲁昆和江苏赛区的凤莉同时获得;“老陶”一角则让江苏赛区的杨雨光夺得。

    虽然依旧有着对IP剧、跟风剧“霸屏”等现象的舆论争议,但近年来,从婆媳纷争、抗战神剧“扎堆”,到高品质剧“突围”,中国影视剧市场也迎来了发展“黄金档”。

袁泉:是,对于物质、对于未来的生活她并没有太多奢望,而对精神上的东西却会有很高的要求,所以她和人交流的时候不会去迎合。他们(男人)可能会觉得(这样)比较累,这样的女人不好哄。(笑)在他们决定结婚,等待婚礼的那一个月当中,(罗切斯特)先生想给予简·爱的和他想迅速从她那里得到的回馈东西,简·爱都一直在小心翼翼地保持距离。好像她特别明白,激情这种东西稍纵即逝。其实双方都需要认清对方的本质,未来的生活是不能够以两个人当初在一起时的美妙激情来支撑的。她是在那个月里把自己的本性和脾气很有原则地暴露在先生面前,并不掩藏,也并不是知道要成为他太太后,就不顾一切地投入到这种爱的拥抱中。她会知道,有些东西,预支得越早,消耗得越快。

    著名编剧、电视剧《伪装者》编剧张勇表示,曾经不被看好的主旋律剧如今也“吸粉”无数。“比如,《人民的名义》就‘横扫’各个年龄段的观众,究其原因,就是故事讲得好。”

据悉,这部作品的创作灵感源于一个真实的新闻故事。一个名叫欣月的小女孩,年仅8岁身患绝症,最大的梦想是能站在北京天安门前看升旗仪式,听国歌响起。好心的市民为了帮助小女孩实现梦想,两千多人自愿组织起来,用爱心帮助她完成了美丽的心愿。

    张勇认为,很多年轻观众生长在网络时代,他们有了更多选择,可以接触到各类优秀电视剧。随着观众眼界提升,剧本创作一定要以“故事为王”,不管是主旋律剧、后宫戏还是谍战剧,故事好了观众才会“买账”。

在北京话中,把煮好后不过凉水的面直接吃,叫“锅儿挑”。昨天,北京曲剧艺术中心与荣宁戏剧工作室联手“煮出”的《锅儿挑》,在天桥剧场端出“第二锅”。这“锅”经过加工改进的版本,以更加精炼紧凑的戏剧语言讲述了北京曲剧这个剧种诞生的过程。《锅儿挑》呈现的是北京曲剧老艺人新中国成立前后的生存状态,而现如今,北京曲剧又面临什么样的境遇呢?剧场内“同庆茶社”已经开始热热闹闹地唱上了大鼓书、莲花落,剧场外北京曲剧团副团长崔迪一直在协调接待、票务等事务,身为东北人的她2003年从中国戏曲学院本科毕业就进入了北京曲剧团,2006年就当上了演员队的副队长,几年后开始负责演出经营,“因为是演员转行过来的,我更了解曲剧喜欢曲剧,更愿意去宣传和推广这门艺术”,崔迪说。

    以口碑与收视“双丰收”的《伪装者》举例,张勇表示,该剧从原著到剧作,再到拍摄团队和演员本身,都经细细打磨,这部剧最终甚至走红海外,彰显了中国文化自信。

虽然表示自己的第三版和过去有所不同,但顾威也表示:“我之所以署名是重排导演,就是因为经典地位不能撼动,保持原汁原味不丢人,我坚持不能拿经典开涮。夏淳老师的一些调度已经成为经典,我用虔诚的态度来对待这些经典。”笑场不是针对经典而是针对演员的表演然而,对前晚观看彩排场的观众而言,《雷雨》的经典性和时代意义,包括它在北京人艺的历史传承,其实都并不陌生,因为大多是比较专业的观众,平时也经常看戏,很多人甚至看过好几个不同的版本。这些观众大部分对北京人艺和《雷雨》心存敬畏之情,京剧名家关栋天就对这场演出赞不绝口,认为丝毫没有可笑之处。喻荣军也觉得戏很不错,一些笑点是《雷雨》演出本身会有的,但笑声不妨碍大部分观众觉得演出很精彩震撼。

    在张勇看来,近年来,中国的影视制作产业强势崛起,显示出厚积薄发的深厚实力。在此背景下,需要影视从业者们摒除浮躁之风,拿出“匠人精神”,讲好中国故事,并助推更多不同类型的优质剧走向“海外”,扩大中国文化的影响力和辐射力。(完)

近年来,我国儿童剧发展迅速,现代科技声光电的运用为孩子们营造了五彩缤纷、绚丽多姿的舞台空间,大大激发了孩子们的艺术想象力。但在很多地方,儿童剧多是学校包场演出,不同年龄的孩子观看同一部剧,必然不会适宜所有的孩子观看,效果当然大打折扣。而且有的儿童剧制作粗糙,说教味道浓厚,没有考虑到不同年龄段儿童的特殊接受心理,有的甚至有成人化倾向。如今实行儿童剧分级就是对艺术的回归,它要求我们的儿童剧创作者们不要只是把儿童剧当作教育的工具,而是艺术真谛的表达,以优秀的剧作让孩子们体验到真善美。

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